後記－寄予畫業50周年「受影響最深的永井豪作品」－庵野秀明
以《惡魔人》為始關於永井豪作品，我已了解過去已有各式各方的講述，個人的想法我少點講。
初次邂逅《惡魔人》是在連載時，小學六到初中一的時候。當時，家裡因貧窮怎麼樣也買不起漫畫雜誌。 趁著去友人家遊玩時，貪婪地把漫畫雜誌全讀光。附近的理髮店以及固定去的耳鼻科等候室中貪婪地集中讀完。從友人借來單行本，或是從初中通學路上的租書店租來讀。當時，不論在經濟上、肉體上、精神上，是個如果不能相當地使用能量就無法讀漫畫的一個環境。
正因如此，對於電視漫畫（特攝節目或現在所說的動畫）與漫畫、科幻小說非常地飢渴。我不斷追求能滿足此飢渴的作品，我的少年時代可感覺說是這樣。尤其是永井豪作品，給我強烈的滿足感，等待下週連載時更加的飢渴感，它對我是無此的存在。
與永井豪作品最初的最印象深刻的相遇是，我記得是《破廉恥學園》。開始讀連載的時機已晚了，Ｈ的路線匆匆忙忙，因破廉恥大戰爭突然開始，對孩童的心靈是前所未聞的衝擊。再續篇時把這種學園生活若無其事般地描寫，也是一種衝擊。漫畫也可以這樣搞，開始體驗到如此感覺。
接續地《魔王但丁》《惡魔人》《無敵鐵金剛》等的從融合到變身、合體，被惡役長相的角色設定所吸引。永井豪作品的特徵之一，隱藏了暴力性的異形身體，又加入了人類的心靈。如此的作品群，特別地抓住了我的心。 從人類與異物的合體出發，提供了日本人氣英雄的所構成條件，提供此邊界立場的設定與世界觀捉住了我的心。《無敵鐵金剛》中，超兵器的怪物與合體人間的魂自體，實際上是立了邊界，當我發覺到了時，又是一股衝擊。
不只是作品世界，漫畫表現也被認為是，能感受到永井豪作品的厲害。首先，台詞文字對話框的圖象的有趣之處，與漂亮外形都令人著迷。尤其是《けっこう仮面》中的「變態！幻之少年偵探之卷」頂好絕佳。且，有效利用了單色印刷的塗黑用法。精算ＣＰ值的塗背景與角色塗黑的迫力與漂亮。噴血的影像式的描繪。爆笑與嚴肅的融合。漫畫分格的快節奏感與好的粘貼。不管怎麼說，我感覺到「就只能如此」。把難以解釋，把千辛萬苦的想像力直截了當般地可視化、具現化的表現。再加上，強行使其屈服其道理、超越表面的技術、帶來了讓你感覺此虛構世界如真實般地存在的力量。果真是，精神世界凌駕了物質世界，永井豪世界就是如此。
永井豪先生的作品，從兒童時代持續到現代，是構成今天的我自己重大的要素，可說是如同咒語束縛般的存在。
關於本作《惡魔人》的只有一些，連載當時的感覺就是「總之是超厲害的！」。感覺自己的靈魂好像有什麼被取走了。重新借來單行本重讀一遍至最終篇，被五冊單行本凝縮的能量打中，一時感覺目瞪口呆。
被某物附體的作品。只有像是被某物引導的故事劇情與漫畫表現，漫畫分格才能流利絕佳。且，主人公的存在與敵我雙方，所有的價值觀在最終回全部逆轉，帶來了衝擊與有趣。
把人類客觀視之的思想與世界觀等，在初中一年級時受到此衝擊，怎麼也不能逃出來。現在仍然被此束縛與受影響最深的就是永井豪的作品。
《福音戰士》把全部描繪出來。故事情節上總結出至此程度。就正是捨棄了予定好的調和、賭上了會得出怎麼樣的作品，依此製作體制繼續作下去。連我自己也無法了解為何得此結果、被逼上絕境、嘗試挑戰超越從前深入思考的自我的感覺的趣處。我覺得這也是我想要幾乎接近《惡魔人》的方法論的理由。
現在也是，雖不謙遜但仍繼承了此衝擊。即使以小小的不同形式、如果能夠以影像作品傳達出來給觀眾。所謂的影像製作，就是在自我造孽出的地獄之中做出有趣的作品。雖不像樣但一心一意地奮鬥掙扎。為了向永井豪先生報恩，我會努力下去的。
身為永井豪先生的粉絲，刊載此拙文，蒙恩此機會，非常感謝。ありがとうございました。
〈2017年12月〉
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